Poeta y novelista nicaragüense nacida en Managua en 1948. Junto a Ernesto Cardenal y Claribel Alegría, inició la renovación de la poesía en su país. Un marcado acento erótico impregna buena parte de su obra, aunque la última producción denota una gran preocupación por los cambios políticos de su patria. Entre los libros más reconocidos, se destacan «Sobre la grama» y «Eva".
El hombre que me ame hará poesía con su vida, construyendo cada día con la mirada puesta en el futuro.
Poesía no es una hilera de vocablos sentados cómodos sobre el intelecto, ni es sapiencia intimidante, ni sollozo de vida parcelada.No apela a la inteligencia, ni busca seducir. No es una idea. Es un orden. Si la tienes,ni el más alto destino te salva. A veces nos arrodillamos y rogamos no venga porque cuando viene te manta o te hace más esclavo. Es el punto negro antes de la ceguera, el arte negro, la más negras de las artes. La maciza lucidez del poema se paga, en vida, con espinazo débil, con demencia. No se negocia con ella.Se vive a pesar de ella.
Los poemas que nunca escribiré se han convertido en humo afirmativo y en volutas que no desaparecen, se disuelven. Blanco humo de las chimeneas que contiene poemas de todos los colores.
Poeta, traductor y crítico literario español nacido en Los Villares, Jaén, en 1974. Es Licenciado en Filología Hispánica, Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, Filología Románica, y Doctor por la Universidad de Granada, donde actualmente es profesor de Literatura Española. Residió dos años en Exeter, Inglaterra, y actualmente complementa su labor catedrática con la dirección de la Revista Paraíso y la colaboración en diferentes publicaciones literarias. En 1996 consiguió el Premio Federico García Lorca con "Un intruso nos somete", Granada 1997; y en el año 2000 un accésit del Premio Adonáis con "El laberinto azul" Madrid, Rialp, 2001. Su tercer poemario se titula "Crisis", Valencia, Pre-Textos, 2007. Ha traducido, junto a Stéphanie Ameri, obras de Pier Paolo Pasolini, Filippo Tommaso Marinetti y Henri Michaux. Forma parte, además, de numerosas antologías, entre las que se destacan: 10 menos 30. La ruptura interior en la «poesía de la experiencia», de Luis Antonio de Villena, y Veinticinco poetas españoles jóvenes, Madrid, Hiperión, 2003.
La soledad es ciega y es salvaje. Sujétate a sus crines despeinadas y agárrate bien fuerte.
Una interpretación libre del poema de Pablo Neruda en una perfecta combinación de técnica y luz. La inspiración en la técnica strata stencil ayuda a conceptualizar estratos repitiendo capas. Cada movimiento funciona como un recuerdo pasado de nuestros movimientos y acciones. Los marcos sirven a modo de jaula y la carga pasado sirven como telón de fondo para la historia de una bailarina en su camino hacia la libertad. A través de una variada experimentación artística, la animación recrea el tormento con el que conectan pájaro y la bailarina.
La búsqueda de ideas ya no es un problema para ti; ya sabes sobre qué escribir y además has logrado desarrollar un guión o boceto, sin embargo, algún punto en concreto no funciona. Te has atascado, y no sabes qué hacer. En éste caso, podríamos hablar de dos situaciones:
a. Tu guión es malo, y no quieres admitirlo. En este caso la progresión de las situaciones resulta absurda, e ir de un punto "A" a uno "C", teniendo que repostar en el punto "B", donde curiosamente, en vez de gasolina ya solo les queda el último disco de Camela, quiere decir que jamás llegarás a "C", por mucho que te empeñes. Y como te pongas a hacer piruetas sinsentido, tu historia ira a peor. Tú verás lo que haces, o la lías mandando a los personajes a pedir gasolina a la casa abandonada, algo que no tenías previsto, o te cargas el punto "B", y dejas de empeñarte en que sea necesario para llegar a "C". Un buen escritor debe saber usar las tijeras mejor que una costurera, pero eso ya lo sabes ¿no?
b. El error más común de los borradores (si es que se le puede llamar error), es que estos únicamente esquematizan los momentos más importantes de la historia, pero no suelen decir nada acerca de la transición que deben experimentar los personajes entre un momento álgido, y el siguiente. Es muy probable que te atasques en una de estas transiciones, y la solución no la tengo muy clara. A este respecto, el autor del artículo original que estamos traduciendo, no me resulta muy convincente, así que, no sabría que decirte. Tú mismo, apáñatelas como puedas. Al menos si ya sabes identificar este problema, ya tienes terreno ganado.
